Blackmagic Design URSA Cine 12K LF 100G

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Film, Cloud und Live-Bild in einem Workflow

Die Blackmagic URSA Cine 12K LF 100G ist eine Variante der URSA Cine-Serie mit 100G-Ethernet für hochgeschwindigkeitsfähige SMPTE-2110-Live-Produktionen mit einer Bildrate von bis zu 240 fps. Sie knüpft an die revolutionären digitalen Filmfunktionen des Modells URSA Cine 12K LF an, darunter den großformatigen 36×24-mm-RGBW-Sensor, und ergänzt diese um eine deutlich schnellere Netzwerkverbindung für Live-Produktions-Workflows im Filmbereich.

Die fortschrittlichste digitale Filmkamera der Welt kann nun auch für Live-Produktionen eingesetzt werden. Live-Übertragungen können somit endlich die gleiche Filmqualität erreichen, die zuvor nur der Filmindustrie vorbehalten war. Keine andere Broadcast-Kamera kann mit dem Dynamikumfang, den Bildraten und der Color Science der Blackmagic URSA Cine mithalten. Da sie sowohl Film- als auch Live-Produktionen bewältigt, können Kunden sie je nach Bedarf flexibel einsetzen.

Wenn im Menü der SMPTE-2110-Live-Modus eingestellt ist, verwandelt sich die Kamera sofort in eine Live-Studiokamera. Kunden erhalten SMPTE-2110-IP-Video in Echtzeit über den Ethernet-Anschluss mit Unterstützung für bis zu 2160p60 in kinoreifer Qualität und einem Dynamikbereich von 16 Stops. Dies übertrifft herkömmliche Broadcast-Kameras deutlich. Das 100G-Modell bietet zudem einen Live-Ausgang mit bis zu 240 fps für atemberaubende Zeitlupenaufnahmen im Sportbereich.

Die Blackmagic Generation 6 Color Science bietet eine Reihe von Verbesserungen bei der Bildverarbeitung für den fortschrittlichen URSA Cine-Sensor, darunter eine äußerst präzise Farbwiedergabe für natürliche und angenehme Hauttöne. Die Verarbeitungs-Pipeline wurde mithilfe von 3D-LUTs für die Modi „Film“, „Extended Video“ und „Video Gamut“ überarbeitet, sodass Anwender die Ausgabe auch mit benutzerdefinierten LUTs anpassen können. Die LUTs werden erst nach der Farbkorrektur angewendet, sodass die Anpassungen über den gesamten Film-Farbraum erfolgen. Die Kamera unterstützt verschiedene Farbräume, darunter Rec. 709, 2020 und PQ, und ermöglicht zudem eine benutzerdefinierte Farbraumkomprimierung. Die URSA Cine verfügt nun über zwei 3D-LUT-Prozessoren für verschiedene Ausgänge sowie eine weitere LUT ausschließlich für den SMPTE-2110-Ausgang.

Das optionale B4-Bajonett ermöglicht die Verwendung von Broadcast-Objektiven mit der Blackmagic URSA Cine 12K. B4-Objektive sind ideal für Live-Produktionen, da sie elektronisch gesteuert werden und schnell reagieren. Die Optik des Bajonetts ist auf den RGBW-Sensor abgestimmt, und der Center-Crop-Modus ermöglicht Ultra HD bei hohen Bildraten. Das optionale B4-Steuerkabel wandelt den 7-poligen EXT-Anschluss der Kamera in einen 12-poligen Hirose-Anschluss für die Steuerung von B4-Objektiven um.

Das Blackmagic Media Dock beschleunigt den Postproduktions-Workflow, indem es den Einstieg in Schnitt und Farbkorrektur vereinfacht und beschleunigt. Es ermöglicht den Anschluss von bis zu drei Blackmagic Media Modules für den Hochgeschwindigkeitszugriff auf Medien von mehreren URSA Cine-Kameras gleichzeitig. Das Blackmagic Media Dock Ultra bietet noch mehr Leistung mit zwei extrem schnellen 100G-Ethernet-Anschlüssen, die problemlos eine große Anzahl gleichzeitiger Nutzer bewältigen können.

Die URSA Cine lässt sich mithilfe des großen und hellen 7-Zoll-Studio-Suchers in eine Live-Produktionskamera verwandeln. Er verfügt über einen Touchscreen, sodass er als Erweiterung der Kamera fungiert und die Steuerung aller Menüs ermöglicht. Im Lieferumfang enthalten sind eine Sonnenblende sowie Regler für Helligkeit, Kontrast und Focus Peaking. Die Installation ist einfach, da der Anschluss und die Stromversorgung über den USB-C-Anschluss des Suchers an der Vorderseite der Kamera erfolgen.

Bei der Verwendung der Blackmagic URSA Cine als Live-Produktionskamera steht ein integrierter Farbkorrektor zur Verfügung, der auf dem Primärkorrektor von DaVinci Resolve basiert. Er ermöglicht Farbkorrekturen des Bildes in Echtzeit. Über das ATEM Camera Control Panel stehen klassische Regler für Blende, Schwarzpegel und RGB-Farbverschiebung zur Verfügung, aber auch erweiterte Steuerungsmöglichkeiten über DaVinci Resolve-Panels mit Trackballs, die eine separate Steuerung von Lift, Gamma und Gain für die Y-, R-, G- und B-Kanäle ermöglichen. Dank der Kombination dieses Korrektors mit dem 16-Stopp-Dynamikbereich des Sensors lässt sich ein ausgesprochen filmischer Look erzielen, der mit herkömmlichen Broadcast-Kameras nicht möglich ist.

Als Hauptkameras können auch Hochgeschwindigkeitskameras zum Einsatz kommen, die sich ideal für Live-Sportübertragungen und Wiederholungsaufnahmen eignen. Dabei stehen Ihnen weiterhin der großformatige 36×24-mm-RGBW-Sensor und ein Dynamikumfang von 16 Stops zur Verfügung. Die Kamera ist zudem mit dem neuen URSA Cine Studio Viewfinder kompatibel, wodurch eine komplette Studiokamera-Lösung entsteht.